当前的“时代报告剧”是纪实剧的第三波风潮。

5月开始，以抗疫期间各行各业真实人物、故事为基础，展现疫情下全民互助、共克时艰的时代报告剧《在一起》各单元陆续开机，在北京、上海、无锡等多地同时紧张拍摄。

 6月18日，甘肃渭源单元开机；6月19日，海南琼中黎族苗族自治县单元开机；6月21日，江西井冈山单元开机；7月1日，内蒙古自治区通辽科左中单元开机；7月5日，四川小金县单元在小金县达维镇冒水村开机；7月9日，最后一个摄制团队在山西省大宁县开机——至此，以10位脱贫攻坚先进人物为原型的脱贫攻坚时代报告剧《脱贫先锋》全部人物单元已在各地同步拍摄中。

 同样，主要讲述党十八大以来不同地区青年共产党员奋斗故事的时代报告剧《我们的新时代》6个单元将于8月起陆续开机拍摄。 

时代报告剧《我们的新时代》之《幸福的处方》单元新疆拍摄取景地

聚焦于敏、申纪兰、孙家栋、李延年、张富清、袁隆平、黄旭华、屠呦呦8位“共和国勋章”获得者，再现他们华彩人生的时代报告剧《功勋》也计划在今年9至12月各组陆续开机，将分别前往北京、上海、宁波、湖北、陕西、甘肃、海南、湖南、青岛、大连、横店等多地拍摄。

 以单元结构展开叙述，多组主创团队同步联合创作完成一部作品，是单元剧的主要特质。今年以来，多部正在筹备或拍摄中的重大主题影视作品都采用了单元剧的叙事结构，以“时代报告剧”的形式反映时代主题。

 ▍时代报告剧：纪实剧的第三波风潮 

今年年初，国家广播电视总局电视剧司提出“时代报告剧”的概念，作为电视剧产业在新时代下类型创新的产物。“时代报告剧”指以较快速度创作、以真实故事为原型、以纪实风格为特色的电视剧作品。《在一起》《功勋》《石头花开》《我们的新时代》《脱贫先锋》几部从不同侧面反映时代主题、展现时代精神的时代报告剧应运而生。 

中国传媒大学戏剧影视学院戏剧影视文学系主任李胜利认为，只看表面，“时代报告剧”是一种新文体；但究其实质，它类似于文学中的“报告文学”，类似于国产剧发展历史中的“电视报道剧”或“纪实剧”，以相对纪实的艺术手法及时反映当前的社会生活，传情达意。 

事实上，在中国电视剧的创作之中，类似“时代报告剧”的创作思潮已经出现过两次：第一次，20世纪五六十年代电视直播剧时期的电视报道剧，如《党救活了他》（1958）；第二次，20世纪八九十年代的纪实剧，如《永不凋谢的红花》（1979）、《长江第一漂》（1986）、《长城向南延伸》（1989）、《有这样一个民警》（1989）、《赖宁》（1990）、《好人燕居谦》（1991）、《九一八大案纪实》（1994）等。 

继中国第一部电视剧《一口菜饼子》播出之后的1958年9月4日，也就是北京电视台（原中央电视台）正式开播的第3天，《党救活了他》播出。该剧讲述上海广慈医院的医护人员全力抢救为保护国家财产而大面积烧伤的炼钢工人邱财康并终于使其转危为安的动人事迹。这部电视剧是根据《人民日报》的一篇报告文学编写的，据钟艺兵主编的《中国电视艺术发展史》提供的资料，从报纸刊出有关通讯到电视剧播出，仅用了30个小时。

 纪实剧创作风潮主要出现出20世纪八九十年代，源起于《女记者的画外音》（1983）、《新闻启示录》（1984），代表作品有《长江第一漂》（1986）、《长城向南延伸》（1989）、《有这样一个民警》（1989）、《赖宁》（1990）、《好人燕居谦》（1991）、《九一八大案纪实》（1994）、《一二·一枪杀大案》（1999）等。像四川电视台的《长城向南延伸》，直接把7名演职员请到了中国的南极科考船上，他们以科考为首要工作，同时编戏、拍戏，成了中国电视界第一批登上南极的勇士。 

李胜利表示，如果说20世纪五六十年代的电视报道剧是技术特性与政治追求双轮驱动的结果，那么，20世纪八九十年代纪实剧的兴起，在技术特性与政治追求之外，又增加了在新时代的竞争中需发挥电视更快速度反映生活的特性以及观众主体性增强的原因。

 如高鑫、吴秋雅在《20世纪中国电视剧史论》中所言：人们越来越不满足于对电视剧的被动接受，而期望自主地从不加粉饰的真实生活中去寻找、发现、判断，“是对于长期受左倾路线影响追求文学艺术形象高大全、浮夸粉饰、耳提面命等种种务虚倾向和恶劣作风的一种拨乱反正，是一种根植于历史的被压抑了太久的社会心态的反弹”。 

李胜利总结道，从总体来说，当前的“时代报告剧”是纪实剧的第三波风潮。当然，与前面的电视报道剧或纪实剧相比，其在命名中更强调了“时代”，形式上更推崇单元剧。

▍单元剧的类型化发展 

单元剧的概念其实并不新颖，诸多早期的中国长篇电视剧都采用了单元剧的范式。这类作品，用一集或几集去讲述一个故事，一个故事就是一个单元，多个故事构成了一个剧集。

 近年来频出的“注水剧”让观众对长篇连续剧的期待值不断下跌，单元剧这样短小的叙事结构似乎与当下观众的需求更加契合，近两年网络平台的悬疑剧集又让单元剧这一类型受到了更广泛的关注。 

李胜利告诉「广电独家」，事实上，以大众了解较多的电视剧来说，20世纪80年代中期推出的《西游记》就有很强的单元剧属性，90年代前后纪实剧中的英模剧，比如《有这样一个民警》，也是选取男主角日常生活中的小事进行逐次表现的；《戏说乾隆》《宰相刘罗锅》《康熙微服私访记》《铁齿铜牙纪晓岚》《少年包青天》等剧，当时就被称为系列连续剧；至于《编辑部的故事》《我爱我家》等作品，更属于典型的系列剧或单元剧。 

美剧中单元剧形式使用很广，这是与其整体的电视台电视剧制播方式有联系的（HBO等有线台的情况就不完全相同）。比如，美剧多采用边拍边播方式，其工作进度无法满足日播的要求，因此以周播为主。美剧在一个演季（每年9月到次年4月的近8个月）内播完，如果是连续剧，很难要求观众在8个月每周的固定时间都坐在电视机前等待播出，观众一旦错过又难以连接剧情，单元剧则相对能解决观众的随时进出问题。

 虽然单元剧的观众黏性不如连续剧，但高质量的单元剧可在一定程度上既维持用户黏性又给出观众提供随时进出剧情的自由，属于戴着镣铐跳出了好舞。

 事实上，单就晚间黄金时段而言，欧美剧集中的单元剧甚至比连续剧更为常见，中韩剧集中的连续剧更为常见，日本剧集则经常采用系列连续剧的方式，而在中国，先拍后播的方式可以保证日播的需求。

 这些播出方式是与各个国家的电视剧总体制播方式——边拍边播还是先拍后播、日播还是周播、一部剧几个月播完密切相关的。李胜利强调，正因为如此，在总体制播方式保持不变的情况下，单元剧形式的重新强调未必能成为将来的发展趋势。 

如果不是特别优秀的作品，短时间内剧集连续播出时，连续剧比系列剧更具有用户黏性，而且能相对遮蔽作品艺术性之短。“单元剧集的事先策划非常重要，比如，设计好统一的思想艺术要求，并具体地规定出来，哪些不能变，哪些可以变。否则，作品可能如一盘散沙，形散神散，而不再是形散神聚。”他坦言，如果国产单元剧的创作者们不能把作品的艺术性放在首位，也就不能一直有效吸引观众，那么单元剧的未来发展或许是短命的。

 ▍“单元化”联合创作：重大主题创作的创新 

围绕庆祝改革开放40周年、新中国成立70周年、全面建成小康社会、建党100周年等党和国家重大宣传期和宣传节点，国家广播电视总局以“2018-2022年重点电视剧规划选题”的形式加强组织协调，高效有序推进重点选题创作生产。 

在6月23日国家广播电视总局公布的“第三批2018-2022年重点电视剧规划选题”片单中，几部规划选题的重大主题创作直指决胜脱贫攻坚、全面建成小康社会、中国共产党成立100周年等重大主题重要节点。 

《功勋》《在一起》《脱贫先锋》《石头花开》《我们的新时代》几部重大主题剧目都采用了单元剧的结构形式。5月进入拍摄的电影《我和我的家乡》也采用了多位导演联合创作、短片合集的方式来讲述发生在中国的故事。 

在李胜利看来，“单元化”其实就是“系列化”，显然是与“连续化”相对而言的。因此，与连续剧相比，单元化的剧集可以在团队协作的基础上更快、更全面、更高质量地反映时代生活。 

“这种创作方式对主创尤其是名声较大的主创来说，不仅费时相对较少，还可以更加精细地研究创作提高作品质量。”李胜利表示，当以单元剧的方式将一系列短剧连缀为剧集时，又能保持电视剧因时长而影响相对广泛、长远的益处。对政府来说，这种贴近新时代的创作方式也足资鼓励。因此，当电影《我和我的祖国》获得了有效的社会效益与经济效益的时候，在电视剧圈子里出现类似的操作就属水到渠成、自然而然了。 

“‘单元化’的创作模式用于重大主题的创作，有利之处在于可以更好地进行团队协作，更快速、更全面、更有质量地反映生活。但同时也存在弊端，各单元时长有限，难以深入。因此，将单元剧的快速全面与连续剧的定点深入结合起来，可能是更为理想的创作方式。”李胜利坦言，重大主题的创作要想更好地利用单元剧的创作模式，一定要做好前期的策划准备工作，逻辑清晰、要求统一、精选案例、形散神聚、快速面世，才能取得理想的社会效益。

 以扶贫剧为例，要想寓教于乐，为全国人民脱贫攻坚提供精神食粮，应该分出特定的层次，对于有山有水有文化能开展旅游且离城市比较近的地方，扶贫该怎么做，不同地方都怎么做了？对于难以开展旅游只能种地的地方，扶贫该怎么做，不同地方都怎么做了？山区与平原、旱地与水乡的扶贫有什么不同，不同地方都怎么做了？如果换个角度，苹果怎么种？小麦怎么种？菜怎么种？猪怎么养？鱼怎么养？再换个角度，如何线下卖？如何线上卖？…… 

“如果每部时代报告剧都能实实在在地给时代中需要帮助的人们提供艺术化的但又切实可行的脱贫思路，那么，这些重大主题的时代报告剧才能更好地发挥其应有的作用。”