要描摹中国共产党的成长是一个大的概念，最终还是要落到每一个具体的共产党员身上。

嘉娜•沙哈提这个名字对很多人来说可能是陌生的，但是她担任导演的电视剧作品却给观众留下了深刻印象：从 《钢铁是怎样炼成的》到 《恰同学少年》《大明王朝1566》，再到 《黎明前的暗战》《共产党人刘少奇》《秋收起义》，以及正在热播的庆祝建党百年展播剧目 《大浪淘沙》，她执导的每一部剧都能成功地唤起观众对历史上的英雄人物的追忆。

从《恰同学少年》的“风华正茂”，到《秋收起义》的指点江山、挥斥方遒，问苍茫大地谁主沉浮，再到以现代青年陈启航视角，聚焦中共一大13位代表及陈独秀、李大钊两位共产党创始人的信仰抉择、人生际遇和命运轨迹的《大浪淘沙》，嘉娜·沙哈提总能在真实历史事件的基础上给观众带来意外的惊喜。

《大浪淘沙》剧照，摄影：王晓路

作为一名导演，嘉娜·沙哈提的作品曾多次荣获“飞天奖”、“金鹰奖”、“五个一工程”奖。对于革命历史题材的影视创作，她说，无论什么内容的作品，都应该 对那段历史怀着敬畏之心。

▍以当代视角回望“红船精神”

在国家广电总局庆祝中国共产党成立100周年电视剧展播剧目中，生动诠释“红船精神”的 《大浪淘沙》以独特的艺术呈现视角引发了观众的期待。

《大浪淘沙》借助现代青年的视角，以现代审美的方式以及“讲述者”的独特口吻，呈现从1919年五四运动、1921年中国共产党成立到1945年中共七大召开这20多年间，中国共产党以改造中国、救国救民为己任所进行的不屈不挠、坚苦卓绝的奋斗史，也勾勒出那个动荡的时代以及在那个时代下仍然坚持探索真理的共产主义先驱。

摄影：王晓路

作为导演，嘉娜·沙哈提告诉「广电独家」，《大浪淘沙》最吸引她的是两个方面。

一方面，该剧讲述的是中国共产党从成立到经历风雨坎坷，从最初创立到走向成熟的历程，“这是中国共产党在20多年的斗争中不断摸索，最终找到一条符合中国国情的革命之路的探索的过程。”

另一方面，全剧以人物命运为叙事视角，用心刻画了历史大潮冲刷之下的时代更迭和人物命运。

这部剧主要围绕中共一大的13位代表展开，嘉娜·沙哈提认为，如果把参加中共一大作为一个起点的话，13位代表在同一起跑线出发，最终走向了不同的结局，选择的不同决定了不同的命运，“人物命运的不同，就体现了‘大浪淘沙’这一主题。”

《大浪淘沙》剧照，摄影：王晓路

在嘉娜·沙哈提看来， 要描摹中国共产党的成长是一个大的概念，最终还是要落到每一个具体的共产党员身上。

回溯党史，既是站在今天回望过去，也是对那个时代下共产党员的命运抉择和成长轨迹的思考。 《大浪淘沙》剧中两代人百年对望的巧妙设计，现代青年陈启航承担着连接“古今”的作用。

嘉娜·沙哈提坦言，从1919年到中共七大这20多年的历史是非常丰富的，很难在一部剧几十集的篇幅里完全呈现。

《大浪淘沙》剧照，摄影：王晓路

“任何一段历史当我们用创作去呈现的时候，其实都是站在今天的角度去回望审视，更多的是从历史和今天的关联中去反思。以往通常会采用旁白的方式来叙述，但这次选择了 以年轻人学习党史的角度去讲述那段历史。

“之前的创作中，我们研读史料的时候，自己也会不断有各种各样的感悟，也希望在创作中把自己的感悟和别人分享。

“以年轻人的视角去讲述的同时，也是在抒发他的感悟，希望更能引起观众的共鸣。”嘉娜·沙哈提说。

▍怀着敬畏之心去创作

以真实历史事件为蓝本，用艺术的表现形式还原历史，着力刻画一个个充满人性的、生动的人物形象，同时不断探索新时代下的“轻语态”式表达，以唤起更多年轻观众的共鸣，是近年来红色主旋律剧共同追求的创作方向。

嘉娜·沙哈提的革命历史题材作品，在真实历史事件的再现中，总能给观众带来不一样的新鲜体验和情感的共鸣。

摄影：王晓路

对于如何平衡历史真实和艺术创作，她认为，最重要的一点是 剧中所营造的氛围、情境以及人物的状态要可信，“革命历史题材的创作不能是抽离历史和空泛的，要有非常具体的历史事件的背景。时代、事件的背景之下，展现人物当时的情境、矛盾和人物关系，都要建立在可信的基础上，再去表达和演绎这段历史和故事，才能让观众从中获得感悟。”

在嘉娜·沙哈提看来，艺术创作不可能做到完全的真实，因为每个人对于历史的理解是不同的，但要尽可能去靠近真实历史，让艺术真实可信。“ 可信要落实到每一个具体的人的状态。首先要端正自己的历史观，在大量阅读史料的基础上，建立正确的历史观以及对特定历史阶段所发生的历史事件以及当时人物状态的理解。”

有时候为了某一个人物或某一场戏，她需要阅读大量相关史料，其中一些内容可能与这一场具体的戏没有直接关系，但具体到这场戏中这个人物的状态到底应该是什么样的，只有在阅读大量史料之后才能把握。

《大浪淘沙》剧照，摄影：王晓路

在基于真实历史的创作中，一种惯用的手法是 “大事不虚，小事不拘”。嘉娜·沙哈提认为，这要在对那个时代和人物有充分、深入的了解之后，从一个创作者的角度出发，用自己的体会去揣摩和诠释事件发生当时人物的状态。

“在这个过程中，每一个创作者的理解和对分寸的把握就体现出来了。 ‘大事不虚’是前提，一定要先建立正确的史观，才能有‘不拘’——创作者发挥主观能动性的部分。”

无论是《秋收起义》这样以历史事件为主线的剧，还是《共产党人刘少奇》这样涵盖较长历史阶段，主要以人物命运为主线的人物传记，嘉娜·沙哈提表示，革命历史题材的创作，要对所接触到的这个题材内容和这段历史 怀有敬畏之心。

“首先要努力沉进这段历史，尽量多地全面去了解，建立正确的历史观。然后从人的角度出发，去理解和贴近那个人物，你才能读懂他的喜怒哀乐，并把这些情感放到整个大的时代背景中去表现人物的状态和人物关系。那些都是历史上真实发生过的事件以及非常具体鲜活的人物，全面了解理解之后再去体现，在整个过程中始终怀有敬畏之心，这是创作者起码应该做到的。”

以《大浪淘沙》这部剧为例，如何在有限的篇幅里呈现这段宏大的历史，是创作中遇到的很大难题。

《大浪淘沙》剧照，摄影：王晓路

20多年的时间跨度里，不可能面面俱到，把中共一大13位代表及陈独秀、李大钊两位共产党创始人的所有事情都呈现出来。选取人物的哪个时间段、哪些事件来表现，这些事件和抉择是如何影响他个人命运的，以及在同一历史阶段不同的空间和事件中人物之间是如何关联对照的，需要在对历史发展脉络的全面理解之下去作出选择。 “循着历史发展的脉络，选取跟故事主线相关又能够展现人物特质的事件和节点，去再现和还原历史。”

作为女导演，嘉娜·沙哈提认为从女性的视角看历史，可能在人物的情感、关系上，一些很细腻的细节点会深深打动自己，也会把这些细腻的感悟带到创作中来。

无论是在剧本围读还是跟演员讲戏、拍摄的过程中，她都希望把这些细节和对人物的理解、细腻的情感去呈现出来。“作为导演，我要做的就是把剧本当初打动我的地方，尽量完整地呈现在画面上，让它也去打动观众。”

相对而言，嘉娜•沙哈提比较钟爱真实历史事件、真实历史人物这类题材，“一贯的可能是对于时代发展中个人命运的关注”。之所以钟爱这类题材的创作，她认为真实历史都有实实在在的可触摸可遵循的点，而不是凭空想象出来的，“它会促使你去回望和思考”。

正如《大浪淘沙》中，100年前的故事在发生，如今属于“陈启航们”的故事也在发生。 看似毫无关系的两代人，却通过陈启航的视频内在勾连到一起，展现不同时代不同年轻人对于命运的抉择。他们都曾经迷茫过，也都信念坚定；都曾不断碰壁，最终依旧勇往直前。

《大浪淘沙》剧照，摄影：王晓路

在历史的回望中，有史料记载的越具体越真实的东西，越给创作者留下了探求和理解的空间。“有真实历史的坚实基础，创作过程也是学习的过程。在这个过程中，自己也在不断感悟和成长，就会觉得这件事情做起来是有意义的。”她说。